发布日期：2025-03-05 05:38 点击次数：127
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钛媒体注：本文开端于微信公众号毒眸（ID：youhaoxifilm），作家：江宇琦，编著：师烨东，钛媒体经授权发布。
自中国成为全球第二大电影阛阓以来，“电影工业化”的字眼就越来越多地出现在巨匠视线当中。
2017年《战狼2》一炮而红后，东谈主们纷繁盘考起建构中国工业化体系的可能；2018年上影节时，“工业化”三个字更是出现在了险些每一场论坛上，许多头部公司王人强调要发力工业化；而到了本年春节档，《流浪地球》的大爆则让许多东谈主惊呼：“中国电影工业化的大门照旧开启。”
中国电影产业果然启动迈入工业化时期了吗？本年上海电影节期间，《流浪地球》导演郭帆给出了一个相对保守的回复：“拍摄《流浪地球》，咱们工业化不及的时候即是靠东谈主肉填的，咱们的阅历不是许多，关联词阅历许多。拍摄这部电影让我意志到，中国电影工业化还是处在一个相配早期的阶段。”
《流浪地球》
这不是郭帆一东谈主所遭受到的穷困。诚然比年里国内电影产业对于“电影工业化”的爱重程度正在日渐加深，但到底什么是“电影的工业化”，中国的电影产业又应该如何摸索“电影工业化”的谈路，行业内似乎从来莫得过止境明确的谜底。
在本年上影节的论坛上，北京电影学院国度电影常务副文牍长兼办公室主任刘正山接洽员对于什么是工业化给出了我方的领略：“咱们要明确杀青电影工业化，需要得志分娩尺度化、作品类型化、照料当代化和创新范围化这四个主要特征。”——也即是说想要杀青老练的工业化，需要建立起一套肖似于好莱坞的产业活水线，让电影创作与分娩进入历程化、单干细化阶段，并搭配相应的产业尺度加以依次。
好莱坞早期八大电影制片厂
但这并不代表中国电影产业要实足效仿好莱坞的模式，建立制片厂体系和制片东谈主中心制。凡影独创搭伙东谈主王义之告诉毒眸，好莱坞的工业体系是建立在好意思国的文化、序论环境之上的，而中国及东亚国度想要建立我方的电影工业化则必须基于我方的文化进行“原土化”。“我国电影产业所处的阶段和好意思国也不一样，一些尺度还没建立、完善，并不可单纯地复制好莱坞、通过引入东谈主才来杀青工业化。”
既然如斯，咱们究竟该如何领略并落地“中国的电影工业化”？
什么是电影的工业化？工业化，顾名想义即是用 “工场轨制”或“机器体系”来取代“手工分娩”的过程。
“工业化”的认识最早出身于工业翻新时期，尔自后在《本钱论》中，马克想说起“机器体系”的第二个阶段其实是“有组织的机器体系”，居品通过“局部机器”从一个分娩阶段过渡到另一个阶段，工东谈主只需要在一旁照应即可。在工业化的体系下，分娩效率和居品性量王人会被大大训诲。
工业翻新后，工业化的波浪启动在百行万企兴起。而尽管艺术的创作很难被机器所取代，但工业化中历程化和尺度化的“分娩想路”还是启发了不少先驱——“好意思国笑剧之父”麦克·塞内特，即是当先将工业化想维带入电影创作的东谈主。
塞内特创立的启斯东公司
1912年，塞内特在刚成立的启斯东公司中，当先尝试将电影创作切分为几个不同的设施（比照往事创意和笑料设立会分开实行），像安装汽车一样交由不同的部门负责“分娩”与“拼装”。在他的率领下，启斯东公司内容分娩的速率被大大训诲，同期成本也得回了裁减，“启斯东笑剧”赶紧占领阛阓并风靡一时。
一战事后，好意思国电影进入高速发展时期，占据了全球范围内进步60%的份额，让电影投资成了一门成心可图的好贸易。在利益的驱使下，华尔街将见地瞄准了电影业、在刚刚发展起来的好莱坞掀翻了一股并购潮，大王人寂寥电影公司启动被并吞，并最终酿成了以派拉蒙、米高梅为代表的“好莱坞八大”。
本钱的入局，使得电影“商品属性”的地位被大大训诲，如何通过电影富厚地赚取大王人票房，当然也成了大型电影公司股东们最温雅的话题。出于提高分娩效率、保证内容富厚输出等主张，“启斯东笑剧”的分娩模式被各公司争相学习并进一步细化，进而最终催生了较为老练的好莱坞制片厂体系。
启斯东公司曾发掘了卓别林的笑剧
在这套体系里，影片制作从故事创意到上映，中间的单干进一步得回了的邃密单干，每一设施王人会由具体的部门和集体进行操作，况且逐渐酿成了斡旋的依次。而为了协作职责的细分，照相棚、服化谈团队、殊效团队等王人如星罗棋布般启动出现在好莱坞，将通盘好莱坞变成了一座复合型“大车间”。在这一过程中，统辖一切的制片东谈主也地位陡升，在30年代中后期，制片东谈主中心制便成了好莱坞的主流（自后导演中心制曾经在好莱坞兴起）。
有了老练的工场和活水线，还必须得有充足诱导东谈主的居品“配方”，即应该量产什么类型的电影。
经过穷年累月的履行，好莱坞巨头们逐渐发现，在繁密影片类型、故事模式中，有那么几种电影情节（如西部片中勇士救好意思）和东谈主物设定老是容易受到东谈主们接待。于是制片厂们便从中追思出了一系列规矩和“公式”，打造了模式化的创作尺度或模板，以得志不雅众特定的神态预期和偏好，可供片厂通俗复制的尺度化产物——“类型片”便应时而生了。
好莱坞经典西部片《关山飞渡》
“类型化不代表一定要将艺术品圈定成某一个样子，而是在不雅众和类型之间建立一种条约。当不雅众听到这个类型标签时就会对影片的‘鸿沟’产生预期，带着这种预期去看电影，如果得回越过志不雅众就不会产生较为负面的情感。”凡影独创搭伙东谈主李湛博士告诉毒眸，“实质操作中如果罢职了类型化的规矩，在阛阓上收成告捷的可能性就会更大、风险则会更小。”
跟着电影创作“历程尺度化”和“分娩范围化”两大计较的杀青，电影也和繁密制造行业一样酿成了一套完满的“工业体系”。而到了上世纪70年代，为了应酬有线电影兴起对电影产业的冲击，一轮围绕着叙事模式的产业升级在好莱坞铺开，影片投资范围、制作体量也情随事迁，进而掀翻了制片体系尺度的升级，用来对风险进行更精确的把控。
再加上电影刊行模式的迭代和创新，好莱坞自70年代后慎重进入大已而代，启动席卷全球，好莱坞全国电影中心的地位也就此奠定了下来。尽管这么的分娩模式在其时遭到了许多欧洲创作家的反对，认为其与艺术创作的理念违反，可除了相对少数的电影爱好者外，更多的普通不雅众还是用脚投票、将工业体系下的“好莱坞大片”捧上了神坛。
现如今，好莱坞的电影工业化体系照旧相配老练，从制片周期到成本适度，从剧组单日职责时期到脚本创作方式，王人被囊括在其中、酿成了“套路”，况且还引入、普及了完片担保轨制，来保险制片过程中预算可控、产出富厚。而对这一套体系掌执得越老练的公司，可能面对的风险就越小。
以漫威电影天地为例，除了《复仇者定约4》等迥殊作品外，从2008年于今多数作品的制作成本，王人被严格适度在1.5亿-2.5亿好意思元之间，制片历程高度斡旋；多数作品如果按照叙事学的方式进行拆分的话，叙事模式、组成要素王人相配临近，属于十分典型的类型化影片。即便这也使得给漫威遭受了“套路化”、“审好意思疲顿”的争议，不外畴昔11年间，仍然有进步220亿好意思元的全球票房流入了漫威和迪士尼的口袋。
漫威电影的制片历程高度斡旋
相接好意思国电影工业化发展的历史，不难对所谓“电影工业化”进行一个通俗的追思：通过尺度化的历程来把执制片成本、适度制片风险，借由模式化的分娩方式连接输出适应不雅众预期的影片，最终为影视公司创造富厚的收益（票房+孳生收入）。
中国电影产业为什么需要工业化？尽管电影工业化一直被质疑和电影的艺术性相抵牾，但不可否定的是，好莱坞电影工业化的这套体系匡助好意思国将电影由一门艺术升级成为了一个富厚发展的产业，并匡助其渡过了70年代有线电视冲击下的危机时刻——而这也恰是当下中国需要打造电影工业化的热切原因。
从2016年启动，内地大盘的增速启动放缓并进入到一个波动期，诚然2017年票房尚有可以的推崇，但2016年、2018年票房和东谈主次增速却均降至10%以下。而到了本年上半年，票房和不雅影东谈主次同比更是出现了下滑，跌幅分别为2.7%和10.4%——不雅影东谈主次同比减少了1亿。
2012年-2019年大盘年票房踱步（数据开端拓普）
从各式中枢数据的波动来看，现阶段中国电影行业正处在一个广漠的变革期当中。跟着各级阛阓正趋于饱和，靠影院等基础设施拉动不雅影东谈主次激增的时期照旧畴昔。关联词好的内容供给没跟上、存量破钞不雅众的不雅影需求又未能被相反化内容充分引发，以至于跟着文娱采选的万般化，影院、银幕数目与票房、不雅影东谈主次之间逐渐出现了倒挂。
“此前中国电影处在一个罪状助长的阶段，各设施的尺度莫得竖立下来，现阶段靠插足更多资源来拉动行业发展照旧十分穷困了。”王义之认为，中国的情况有些肖似于70年代的好意思国，当卑劣媒体兴起带来了丰富的内容供给，因此电影行业必须通过竖立和训诲尺度来应酬变局。
竖立和训诲尺度可以激活电影产业、冲突现存的行业瓶颈吗？短时期内未必偶然立竿见影、坐窝改变中国电影的产业结构，关联词对于当下的中国电影产业来说，却能提高从制片到刊行再到放映，每一个设施的效力，为建立一个更为良性的产业生态打下基础。
事实上，现阶段大王人影片制作期间的万般不依次、超时超支，就照旧为其上映之路埋下了诸多隐患。此前某部大制作的制片东谈主曾向毒眸流露，这部蓝本盘算在5月杀青的作品，因为演员档期转变、脚本修改等原因，所有这个词补拍职责完成时照旧是9月，超支、超期十分严重；而近期亦有某位新东谈主导演向毒眸感触，其作品在慎重开拍后遭受拍摄环境等身分干预，为了不超期，只可对脚本进行大幅修改、许多蓝本的想法被动舍弃，以至于结束并不尽如东谈主意。
实质上，这么的“错愕”恰是中国剧组的常态。《寻龙诀》的导演乌尔善曾说起，“项目开拓是电影工业的中枢，给作品准笃定位并完成及格的脚本，是一个老练电影工业里难度最高、需要周期最长的设施”。关联词现阶段下，郭帆却感触，许多项目连脚本款式王人作念不到斡旋，是以数字化照料根底无从谈起。
乌尔善导演
“好莱坞的脚本有多长、若干页王人有一套尺度化体系，而通过尺度化的脚本作念前期拍摄的辩论变得更容易。”本年上影节期间，《敢死队2》的导演西蒙·韦斯特在“电影行业如何构建灵验的工业化尺度体系”论坛上暗示，中国剧组经常是边拍边制作盘算，是以要束缚面对各式临时问题。“在好意思国，独一百分之百笃定脚本是按照这个套路和模式进行，公司才会允许拍摄，大范围的片子必须用可推测的工业化模子来作念。”
除了项目开拓上的不老练，在剧组照料、具体拍摄、映前宣发、影院放映等多个设施上，中国电影产业其实王人没能酿成较为斡旋的历程和依次，并为之搭建充足专科的团队。用刘正山的话来说，现在中国电影产业“拍片基本靠阅历，照料基本靠吼，票房基本靠赌”。
而短少尺度化照料的结束是不问可知的。毒眸在此前的著作中曾分析过（点击阅读：那些转型影视的上市公司，如今王人在比谁幸亏多），诚然全年票房照旧进步600亿，但现阶段大部分公司王人拖累了极大的事迹风险和压力，每年上映的数百部国产片中仅有10%能作念到不亏钱，能盈利的更是独一不到5%。名义上一片高贵的电影产业，对于投资者而言其实早就成了“高危行业”，而不雅众也逐渐被其他文娱方式所分流。
正因如斯，在许多从业者看来，独一酿成了尺度，身手给行业“升级”提供标的。对此，刘正山在上影节期间的论坛上暗示：“尺度的建立偶然使政府、行业企业和从业者领有通俗认同的依次，并在履行中束缚纯属和完善这一依次，同期尺度的存在使得阅历和本事杀青了留存和款式化，也能灵验减少风险和不笃定性，能在举座上提高行业职责效率。”
此前郭帆在给与毒眸专访时更是指出，在中国电影行业十分垂青情面关连的配景下，尺度化是行业连接发展中不可或缺的一环：“工业的中枢是什么？是把退却易被量化的东西量化、尺度化。为什么要尺度化？尺度化、量化后，这么身手被分拨。咱们要作念的是把自身迂缓的东西尺度化和量化，况且要在基于情面的环境下把它激动下去，这是我认为中国电影工业化的一个雏形。”
《流浪地球》导演郭帆
而尺度的竖立，实则是在为更良性的内容产出打好基础。李湛告诉毒眸：“不是说有了工业化就不会出烂片，而是当有了全行业认同的尺度和历程后，强横波动的基准线会更高，即使出现烂片也不太可能烂到毫无底线。其他行业亦然如斯，高端汽车品牌不异会出现居品需要被调回的情况、也会有问题，但像良马这么大厂造出来的车，总体质地还是要比许多低端式样要高。”
中国电影产业如何杀青原土的工业化？伴跟着对工业化相识程度的逐渐加深，以及对于工业化体系下富厚性和依次性的追求，比年来像郭帆、陈想诚等具备前瞻性的中国电影创作家们，也王人纷繁启动效仿工业化的模式，以至尝试在我方的剧组当中搭建一套工业化的“模子”来就业电影创作。
在拍摄《唐东谈主街探案2》时，陈想诚将剧组带到了好意思国，启用好意思国电影工会、按照尺度的工业化历程来进行创作，以至还特意为了脚本的款式而搭建了一个4东谈主的团队，以便捷和番邦团队对接；创作《流浪地球》时，郭帆除了动用了一个7000东谈主的大剧组，还从传统的服化谈单干内孳生出更细的MDI、UI、希娜魔夫等新的组别来训诲剧组的运作和照料效率，据悉剧组的照料数据中囊括了数千名剧组东谈主员，从合同信息到药物过敏史在内的大王人细节……
《流浪地球》
但在师法、学习的过程中，流露了《流浪地球》等优秀的作品，可也有不少东谈主碰了壁。以完片担保为例，这是好意思国工业体系下为了保证影片偶然恰面前期商定的内容和形貌条目，且按期按预算委派的一种融资性担保居品，因此也被视为是“新工业化的基础”。可诚然中国也有《机器之血》《雪暴》等先后尝试引入过完片担保来协助影片创作，使拍摄时期和成本得回了适度，但就口碑和最终票房来看，王人不算止境告捷。
之是以会产生这么的结束，主若是因为完片担保在好意思国电影体系中并非寂然的存在，与之配套的是一套老练体系中的各个设施。完片担保的引入对中国电影产业来说是一个好的启动，可想要的确达到其应该起到的作用，则还需要对“被担保”的设施加以完善。
这偶合印证了王义之的不雅点，工业化并不等于好莱坞化。“好意思国工业体系的架构和许多尺度，在上世纪30年代时就已基本竖立了，而中国电影启动产业化不外十几年时期，还处在一个相对早期的阶段，照搬好意思国阅历、引进国外东谈主才王人并不适用于全行业。”王义之告诉毒眸，尺度的竖立还是破局的前提。
“甘休面前，咱们领有国度本事尺度37个，行业本事尺度22个，初步尺度体系已建立。但相对于ISO和SMPTE的尺度体系，我国的尺度仍然略显单薄纰漏。”刘正山在上影节暗示，“在沟通尺度中，行业尺度的艰苦，已成为电影工业化的最大短板，我国面前公布实施的独一《影视拍摄基地就业依次》一例。”
刘正山
和好意思国靠行业协会激动行业尺度的产生不同，刘正山和李湛王人认为中国行业尺度的竖立，面前可能更多需要依靠从业者。李湛指出：“举例像郭帆导演这么有代表性作品且有相应意志的创作家，就可以起到带头作用。跟着这么的东谈主越来越多、影响力越来越大，放心地就会有越来越多东谈主认同这么的尺度。”
事实上，国内面前的确正有越来越多的先驱试图在探索这一标的。
不久前，毒眸参与了乌尔善新片《封神三部曲》的探班职责，拍摄现场整齐齐截、莫得任何嘈杂，沟通负责东谈主向毒眸流露：“拍摄盘算在项目计议阶段就照旧制定，邃密到了每一天的程度并准备了救急决策，开拍于今莫得一天的拍摄盘算莫得完成。”对此乌尔善此前就曾暗示，采选用工业化的尺度制作《封神三部曲》，恰是但愿能为“为中国电影工业制作体系设立一个标杆”。
但光明确了尺度，只是只是工业化基础搭建的第一步，因为所有这个词这些剧组当中搭建出的工业化历程、团队，许多时候只适配于该作品，跟着项目杀青、剧组闭幕也会被动“终结”。可受到投资成本等限定，并非所有这个词剧组王人有实力去搭建相似的团队，因此想要复制历程也并退却易。
肖似的难题其实在电影海报设计领域曾经出现，此前曾有沟通从业者向毒眸暗示，面前海报设计行业的工种照旧分裂得十分邃密，但许多小公司并服待不起能囊括所有这个词类型东谈主才的大型团队。对于这一窘境，海报行业的处理之谈是将部单干作外包，交由告白行业、好意思术行业里阅历丰富的从业者，从而杀青历程化和邃密化创作。
海报行业不异存在难题（图为《封神三部曲》海报设计）
将这么的阅历移植到电影创作自身上，就意味着电影产业需要更多的相匹配的专科东谈主才。在李湛的设计里，国内也应该有电影的“蓝翔技校”，对更为邃密的干事分裂进行特意培训。“灯光、照相助理、场记等王人可以通过一段时期的培训，熟练掌执沟通基础手段。现在国内许多剧组，导演可能很出彩，关联词得不到相应的撑持。而通盘好莱坞则像是个大厨房，有切菜的、切肉的，剧组可以按照需求及第想要的。”
工口游戏在线玩和尺度的建立与履行一样，面前行业内也有许多公司、组织在试图为东谈主才的培养搭建舞台。阿里影业、香蕉影业等国内影企，王人于比年启动布局新东谈主创作家的培养盘算，而打造过《白夜追凶》的五元文化旗下不异有为编剧、裁剪、制片、灯光、照相等万般东谈主才提供就业的弧光定约。假以时日，国内在影视专科东谈主才不及上的缝隙，将有很大契机得回弥补。
岂论如何，电影工业化体系的搭建，并不单是只是财富和本事的集聚，更是一个时期维度上的积贮。从“启斯东笑剧”时期的默片，到横扫全国的“复仇者定约”，好意思国用了一百多年时期才走完这一过程。在借助电影工业化的力量李春城 姐妹花，从电影大国迈向电影强国的谈路上，中国电影还才刚刚起步。
