发布日期：2024-09-26 12:43 点击次数：166
1905电影网专稿 曾有一组张艺谋、徐克、姜文等闻名导演的分镜头手稿图在网文静传黄色日本，因为画风迥异，激发烧议。
张艺谋画《强人》，档次澄莹，体现塌实的好意思术功底。徐克画《狄仁杰之通天帝国》，文字登峰造极，像极了漫画。姜文画《阳光灿烂的日子》，鼎力璷黫，很难清楚。
张艺谋、徐克、姜文分镜头手稿（从左至右）
导演希区柯克曾说：“我的电影在拍摄前就如故完成了，拍摄只不外是把它们抄成画面长途。”马丁·斯科塞斯说：“在拍摄之前，画分镜图是我将整部电影视觉化的一种方式。在某种真谛上，我思怎样画就怎样画。”
关于许多莫得绘画才智的导演来说，他们经常不会像姜文这么亲身上手，而是依靠分镜师，用他们的笔和纸，提前画图出对电影的思象。
最新上映的院线电影《超等的我》充满魔幻冒险元素，和大部分交易片一样，在开拍前也制作了分镜头脚本。那么，这种看起来像四格漫画一样的分镜头脚本是如何遐想出来的？本期《幕后》，让咱们侍从电影分镜师张建柏，全部探寻分镜头脚本的创作难懂。
01
什么是“分镜头脚本”？在张建柏看来，“它就像设立师的图纸一样，比如咱们盖高堂大厦就要有一个图纸，它其实就起到这么的作用。”
分镜头脚本包含镜号、景别、摄法、画面内容、音响、音乐、动效、特技等影片元素，以文字和丹青面貌呈现。在使用这一术语时，天下经常也会用“分镜头”或“故事板”来泛指代称。
在理清这些意见后，电影分镜师的职责内容也就愈加澄莹明了，这个身处幕后的极度奇迹即是在影片还处于脚本或思法阶段的时候，把柄导演和主创条款完因素镜头脚本的画图，为电影进行初步的影像化遐想。
如张建柏所说，“导演的思法是莫得视觉化的，他告诉我，跟我调换完以后我会酿成视觉化，导演会带着这些画面跟其他部门进行调换，是以分镜故事板是各个部门之间最方便、最有用的一个调换用具。”
张建柏画图分镜1910年代，电影制作日渐范例化，分镜这一意见随之问世，跟着科技不停发展，电脑画图也逐步取代东谈主工手绘，许多大制作的交易影片皆需要通过制作分镜头，让复杂的电影拍摄愈加形象、准确和浅近。
“它对演员的作用很大，因为演员拿到故事板以后，他会明晰知谈我方在一个什么样的情境和什么样的机位下去完成扮演。”张建柏先容，分镜还不错为造型、好意思术、灯光等各部门提供视觉参考，为殊效部门提供预览教会。
它的作用还在于对影片范围和预算的戒指，比如在拍摄一些存在风险的镜头或调度复杂的场景时，分镜师在前期先进行创作，提供最好拍摄有贪图，故意于合座把控风险和本钱。
在《开拍之前：故事板的艺术》一书中写谈：“简单拍摄足够是疏漏的赌博，这么一趟电影的本钱就莫得了罢休，任何大公司皆不能能承担这种风险。”因此，作念好分镜头脚本在交易片制作中黑白常紧要的行径。
导演金依萌也在《带着蓝图拍电影》一文中追想分镜头和故事板关于电影制作的遵守：“对我来说故事板是准确及有用的制作电影的保证。而准确对电影制作而言是头等紧要的，它代表着各部门不错在讲究开动的同期与其他部门完好意思相助，它代表着提供给演员最准确的扮演参考，它代表着通盘工期不错准时结束。准时完工代表着从简资金。这皆是行为交易片导演应该具备的智力与良习。”
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“这内容上是作事强度挺大的一个责任”，张建柏说，一般一部电影的镜头数目在1000至2000个之间，画图工期需要三、四个月。《超等的我》的镜头数目或者在1500、1600个傍边，是他现在参与作品里分镜头数目较多、制作技艺最长的电影。
《超等的我》由王大陆、宋佳主演，论述王大陆饰演的凹凸编剧桑榆在通宵之间领有梦中取物的才智，他通过将梦中的宝物变现，回转失落东谈主生，但也将他的活命推向失控旯旮。这部具有超践诺色调的电影因为有梦幻设定，为分镜头遐想带来了天马行空的思象力。
张建柏示意，他的创作灵感先是源于脚本，其次在细节方面加入我方通过造就积贮的元素，丰富导演的思法。在创作《超等的我》之前，他强调我方看了五、六遍脚本，“因为内部东谈主物相干太复杂了，我就会把这些东谈主物相干皆列出来，然后画箭头，他们之间相干的穿插，内部有许多矛盾。”
影片的分镜头创作履历了两个阶段，第一阶段跟导演把前期的初稿先画完，第二阶段是在电影开拍前一个月，照相师加入推敲，他又进行了二次创作，对许多镜头进行修改。他也向咱们独家展示了他为《超等的我》画图的200多页的分镜头脚本。
其中，修改最多的镜头是电影开场不久桑榆在地铁里的一场动作戏，张建柏说，“文戏相对浅近，即是调治演员的一个情绪，一个机位，一个景色。最难的即是动作。”从分镜头脚本的这场戏里不错看到，他还非常在备注一栏写挪动作遐想的参考影片，如《勇敢的东谈主》《功夫》和《碟中谍》。
《超等的我》地铁段落分镜头脚本“通盘的梦内部大部分皆是殊效镜头，这亦然我画故事板的时候，就醒目去画的一个行径。”张建柏示意，殊效部门参考故事板的一个紧要依据即是机位，他需要在故事板中发扬出照相机的位置、景别等，匡助后期殊效合成。
雷同是这方式铁梦幻的动作戏，张建柏在故事板上不仅彩绘出一个梦幻镜头的画面成果，也在CG殊效一栏标注出具体的殊效动作。固然后期不一定会原样复制故事板内容，最终呈现出来的画面也会有所相差，但分镜这一行径委果给殊效部门提供了初步的视觉框架和思象。
图片《超等的我》地铁段落故事板
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张建柏在成为电影分镜师之前是又名告白插画师。在他看来，告白插画和电影分镜有许多相似之处，但电影比拟告白的清晰空间更大，也让他更有创作情绪。
《超等的我》是他全程参与画图的影片，在这之前他还画过《滚开吧！肿瘤君》殊效场景和《铜雀台》动作场景的故事板。
在《滚开吧！肿瘤君》的创作中，张建柏把柄导演韩延的思法和他对影片故事的嗅觉，画出了开方式震、病院僵尸等殊效段落的分镜头，后期殊效部门也基本按照他的分镜姿首去作念，因此成片画面和原稿相似度很高。
《滚开吧！肿瘤君》地震段落分镜和电影实拍对照图
《滚开吧！肿瘤君》病院僵尸段落分镜和电影实拍对照图
电影《铜雀台》的分镜头则需要技击教会提前遐想好动作，比如在穆顺刺杀曹操的段落中，“技击教会会告诉我机位，剑的走向，包括这种剑的特写，刺穿墙头和阻挠物”，张建柏说，短短10个镜头，就要把这场戏的故事经由、构图、调度皆画图明晰。
他在现场听取技击教会的意见后，用半小无为间快速画出10个镜头的故事板草图，草图笃定后再细化因素镜头脚本，之后给导演、照相教会和技击教会看，“故事板对速率的条款是最紧要的，一天可能要画50到100个镜头。”
《铜雀台》穆顺刺杀曹操故事板
饰演曹操的周润发和也要在扮演这场戏前看分镜，“那时是技击教会在我眼前扮演一翻，我在现场画速写，画了以后拿给发哥看，是以他很明晰我方在什么机位，在扮演节拍上会有一个很好的参考。”张建柏披露。
而分镜师画分镜头时需要注兴趣觉作风吗？张建柏不这么合计：“不需要很高级的作风，最紧要的是快速、有用、准确的把这些东西皆发扬出来，这才是最紧要的。”
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